《繁花》收官，却意外带火了黄河路、排骨年糕、和平饭店等上海元素，海派文化以狂飙之势席卷全国，日渐式微的上海话正逐步复苏，由此撬动起上海人对《股疯》等海派电影和沪语电影的追忆和怀念。

  在大家回味海派影视剧浓浓的上海味道之时，一部由上海电视台青年导演王国平于1994年拍摄的中国海派电视剧《风情石库门》却意外地重新被翻红。

  这部被誉为“世界一流电视剧”（第35届瑞士金玫瑰电视节秘书皮尔瑞语）和“金奖中的金奖”（第六届中国歌星大会串评委语）的47分钟视频和分切后的短视频在微信朋友圈分别发布后，好评如潮，众人点赞，狂热追捧，持续发酵，许多影视专家和认识或与王国平导演素不相识的微友不吝溢美之词，极力赞美《风情石库门》的高度、深度、温度、厚度、浓度、角度、锐度、力度、刻度、维度。

  著名文艺评论家毛时安说：90年代，中国MV王子王国平导演拍的《风情石库门》是继《伤痕》《于无声处》之后，延续海派文脉的一种很重要的文化现象和文化作品，它具有文化人类学价值，王国平是上海文化的当古者。《风情石库门》继承了海派创新精神，四不像的新奇样式打破了边界效应。

  著名作家沈嘉禄说：为什么将这部《风情石库门》差不多被人遗忘的旧作拿出来晒一晒？我认为，它经历了三十年的时间考验，被证明是好东西，所以晒不坏，晒不脆，没有霉烂变质，依然光华照眼，更不怕见光死，这部片子是上海人集体记忆的浓缩。

  上海大学上海电影学院教授、曾经被誉为八十年代上海滩话剧王子的郑星更是夸奖《风情石库门》无论从电影语言和美学风格，还是到艺术形式和哲学思想，都完全达到了威尼斯或戛纳电影节获奖影片或奥斯卡奖的水准。《风情石库门》的每一幅画面和每一首歌曲都深深地感动、震动、撼动了我，这是一部非常珍贵的纪录上海发展变化的历史文献片，这是一部十分难得的反映上海弄堂生活的非遗文化片，更是完全相当于一部一流电影水准的故事片。

  著名抽象画家张泓说：一个真正的泰斗并不是要获过什么诺贝尔奖、奥斯卡奖、金鸡奖、华表奖什么，真正的泰斗是以他的底蕴见长，艺术家也以他的作品讲话，王国平的作品那么受人欢迎，毫无疑问，他是一个伟大的导演。一个优秀的导演不应折射别人的光芒，他自己独有的光芒才是辉煌的。1994年王导拍的《风情石库门》像一块压缩饼干，它精准精确地表现了上海文化和弄堂生活，没有文化上的丝毫偏差，即使过了30年、100年，它依然是新的，依旧是经典。从站在弘扬海派文化的角度讲，我们寄希望王导将《风情石库门》放大。

  王国平导演自己说：我是喝黄浦江水、吃大饼油条粢饭团豆腐浆、听外滩海关钟声长大的土生土长的上海导演，拍摄上海生活、推广海派文化是我义不容辞和天经地义的使命和责任。我自信地敢顶天立地地说，我的才华不亚于王家卫、张艺谋等大导演，下面我还可能有超越颠覆他们的未来，我将继承海派电影的优良历史传统和创新精神，开拓和创立新海派电影，我会竭尽全力将海派文化推广到全世界，力争用新海派电影冲刺奥斯卡奖。

  大家充分肯定和高度评价1994年王国平导演的电视剧《风情石库门》已取得了如下惊喜惊人、超前超越的非凡成就。

  因为王国平导演是土生土长的上海人，而他所表现的又全部是自己生活经历的故事，他用纪实性的拍摄手法完全再现了改革开放初期的城市状态和生活状况，所以片中每一处场景、每一件道具、每一套衣服、每一个细节、每一帧画面都是七、八、九十年代的真实体现，仿佛就是一部纪录片，或是用情景再现手法拍摄的纪录片。观众说上海王导拍的《风情石库门》上海味道最正宗，最具海派文化的特色，是原汁原味弄堂生活的还原。全片勾起了许多上海人浓浓的回忆，充满了美丽的忧伤、浪漫的怀旧、告别的痛楚的强烈个人情绪，令人意犹未尽，回味无穷。

  上世纪九十年代，侃剧大行其道，备受追捧，但好叛逆、求创新的王国平导演却反其道而行之，全剧47分钟完全彻底摒弃台词对白，甚至连一句旁白也没有，但也并非是默片，全片的音响效果声，既极具特色，又很出色，它通过一系列声音蒙太奇，生动地构成了一部大上海真实声音的交响曲。全片看似虽无人物语言，但其镜头语言、画面语言、视觉语言极其丰富，胜过千言万语，王导在电视声画方面的探索开拓是先锋前卫的，至今在中国电视剧的长廊几乎仍没有一部无旁白无对白的电视剧，这是一部罕见的奇葩电视剧。另外，该片还打破了故事片、电视剧、纪录片、音乐片、MV的界限和隔阂，融合和模糊了传统电视剧的形态和概念，从而石破天惊地创立了一种全新的电视样式——MV剧，于是中国第一部MV剧就在1994年横空出世。

  王国平立足于在海派文化和弄堂生活中，打捞和挖掘有本土价值和人文意义的标本和活化石，首次将留存停格在上海人集体记忆中的童谣和游戏，串编谱写成朗朗上口的儿歌，由此第一个将之升华成歌曲艺术，使之能永久传唱和珍藏。全剧含《路边童谣》这首插曲在内，共有五首歌曲贯穿始终，主题歌《灰红黑白》是首节奏强烈的说唱风格的摇滚歌曲，它反映了石库门生活正在发生裂变、激变、巨变的动态状况；《石库门的天空》是首评弹风格的插曲，它运用吴侬软语的唱腔唱调，将上海人对石库门爱恨交织的复杂感情表现得淋漓尽致；《石库门的春秋》是上海说唱风格，用上海话演唱，充分体现了石库门的众生相和百态图，是对零距离生活的真实描写，既接地气，又有烟火气；《已往难忘》是港台流行歌曲曲风的男女声两重唱，它深情地唱出了男女主人公缠绵悱恻、难舍难分的心态和情绪，作为结尾曲，它更是对全剧的回顾，再一次将全剧基调“美丽的忧伤、浪漫的怀旧、告别的痛楚”推到极致。全剧五首歌曲，都是王国平导演亲自一手创意、并再请作词徐向东、作曲於志强度身定制的原创歌曲，旋律优美，质量上乘，风格鲜明，各具特色，具有浓郁的上海本土色彩和味道。

  该剧表演也是教科书级别的，《风情石库门》100％清一色全部由上海专业演员和群众演员出镜，职业和非职业演员混搭，无缝对接，天衣无缝，浑然天成，丝丝入扣，全片所有演员在王国平导演拿捏和指导及把握下，不夸张，不喳吧，不做作，不作态，没有午台腔，没有话剧腔，没有拿腔作调和装腔作势，非常自然和谐舒服适意，已达天花板级别，难怪参加几次电视节，评委们都误认为是纪录片。将故事片拍到纪录片水准和境界，没有工匠气，不露痕迹，这需要极大功力和定力，需要彻底静下心来，彻底放下身段，彻底放松，若有一点浮躁和浮夸，那就前功尽弃。所以，火候必须要掌握恰到好处，就如同在窖里烧瓷器一样，既要火热燃烧，又要小心翼翼，方能精工出细活，水到渠成，完美无缺。全片整个表演风格，王国平导演定的基调是清淡，优雅，从容不迫，不急吼吼，在温文尔雅中，让观众感受到情感如排山倒海般的力量，在快慢张驰中，让观众体味到海派文化如涓涓细流般的分量，在行云流水中，让观众感觉到弄堂生活如浩如烟海般的体量。

  王国平导演介绍说：男女儿童主角是上海电视台小荧星艺术团的影视班小朋友，是百里挑一，专门选出来的，片中所有小朋友也由他们出演。

  少年男女主角，男主角也是小荧星中选出来的，女主角何琳当年是中福会上海儿艺学馆学员，当年才16岁，藉藉无名，一张白纸，是王导一眼看中，第一发现她的表演潜力，让她本色出演，后她考上北京电影学院，1997年出演电视剧《牵手》获金鹰奖最佳女配角奖，2005年出演电视电影《为奴隶的母亲》获美国电视艾美奖最佳女主角，艾美奖是电视领域的奥斯卡奖，是王导第一时间发现了艾美奖大明星。

  青年男女主角，李玲玉是甜歌皇后，在片中，她将上海小姑娘的嗲和糯及作和媚，表演的入木三分，活灵活现，并彻底褪去了明星的光环，完全抹去了歌星的痕迹，达到了出神入化的境界。该奔放时就欢笑，该烦脑时就悠伤，该纠结时就郁闷，该欣喜时就若狂。尤其是最后在家里等待男友准备乘出租车去机场出国时，将女主人公的依依不舍和爱恨情仇的复杂矛盾微妙心态演绎得淋漓尽致，无懈可击。

  男主角韦国春是上影演员剧团专业演员，他的表演沉默寡言，完全靠眼神和动作取胜，浑身散发出一股铁血男子汉的硬朗之气，男儿有泪不轻弹，女友离去无所惧，扎根故土挥衣袖，敢教日月换新天，这就是真正上海模子的腔调，而不是娘娘腔小家子气或小模子。

  全片群众角色，都是挑选群众演员自己演自己，真正的本色出演，与生活零距离，让观众入戏，进入到规定情境，并产生共鸣，与片中角色共情，喜怒哀乐融为一体，这就是以假乱真的表演最高境界。

  王国平总结说：李玲玉用她超凡的表演实力，通过《风情石库门》向观众证明，她并不是有超高颜值和超高人气的花瓶，她的表演天斌和深厚功力，丝毫不逊色于金鸡奖百花奖最佳女主角奖得主，李玲玉既是惊鸿一瞥的大明星，更是惊艳一世的艺术家。颜值的喧宾夺主，美丽的闪耀夺目，丝毫掩盖不了李玲玉表演的逼真体现，根本冲淡不了李玲玉实力的登峰造极，是经典，30年后，依旧光彩照人，光芒万丈。

  2024年1月16日下午，上海成立最早最上海的门户网站《上海热线》专门邀请了上海三位文化专家与王国平导演，举办了一场长达三小时的嘉宾聊天室《风情石库门》视频访谈。

  毛时安，文艺评论家，上海交大人文艺术研究院客座研究员，上海戏剧学院客座教授，中国文艺评论家协会原副主席，上海市人民政府参事。

  沈嘉禄，中国作家协会会员，上海作家协会小说专业委员会主任，上海报业集团高级记者。

  王国平，国家一级导演，中国MV第一人，曾任上海电视台少儿学生科科长、音乐节目制片人、电视剧一公司制片人，自称海派导演。

  嘉宾之一毛时安说：“王国平是上海和中国MV王子，王国平作品充足表现了海派文化特色：见异思迁，求新创异。他有一种敏感性，可以感觉到时代风潮的变化，最早抢占先机，春江水暖鸭先知。王国平一是抓牢了上海性，上海所独有的东西；二是王国平抓住了变化性，时代变化快，不间断地积累，不断覆盖，一层一层文化堆积，如不去挖掘，有些东西就会被埋没，从这个意义上说，王国平是上海文化的当古者。

  王国平导演的《风情石库门》证明海派文化象黄浦江水一样不断在流，从未间断过，只是在潜流，因为时代发展太快，我们已遗忘了这部电视剧。通过王国平这部作品，保存了上海弄堂生活的记忆。现代文化人类学，有一个很重要概念，就像梵高画中提出的一样：我从哪里来？我是谁？我到哪里去？现代人到处茫茫去寻根，把根留住。海派文化今日有《繁花》，但30年前也有《风情石库门》，它是具有文化人类学的价值，继承了海派文化的创新精神，打破边界效应，四不像，是跨界的、拼贴的、多种艺术样式的综合，将它归入纪录片、MV、电视剧、音乐片、故事片都不对，都不对，这就对了，这就是海派文化。打捞海派文化90年代样本，重新打捞、文化挖掘、文化考古，通过上海热线嘉宾聊天室，看看海派文化历史文脉怎么延续的，怎么以文化自信来建设海派文化自信的样板，打捞出新的元素，实现上海文化自信样板的建设。

  上海在改革开放以后，最早出现了《伤痕》小说，揭开了新时期伤痕文学第一页，同时，又有话剧《于无声处》，为十一届三中全会奠定了思想解放的先声，九十年代，王国平拍的《风情石库门》是一种很重要的文化现象和文化作品。”

  嘉宾之二沈嘉禄说：“为什么将这部差不多被人遗忘的旧作拿出来晒一晒？我认为，一是它经历了三十年的时间考验，被证明是好东西，所以晒不坏，晒不脆，没有霉烂变质，依然光华照眼，更不怕见光死；二是随着大规模的城市更新，许多记忆载体已不复存在，上海方言也被雨打风吹，百般凋零，再比如石库门弄堂和民歌民谣，包括弄堂游戏和街头叫卖声，这些都是数代上海人的成长背景，弄堂就是社会大学校，都是上海海派文化的具体表现，所以这部片子是上海人集体记忆的浓缩，值得拿出来让大家重温一下，重新审美，是能够勾起上海人感情波澜的，是能够激发对未来生活的热爱和希望的；三是今天有大量新上海人进入上海，参与大上海的建设，也参与上海城市文化的打造和积累，但是许多新上海人，虽然高学历，高职位，但是真正对上海文化有多少了解，要打个大大的问号，所以这部片可以帮助他们更快地进入上海文化的核心，让他们在工作岗位上更友好、更有效地与上海的土著交流，从而成为上海传奇的书写者。”

  嘉宾之三兼主持人郑星说：“《风情石库门》是一部没有一句‘台词’，却有着充沛‘语言’的不是故事片的故事片。

  王国平导演的电视剧《风情石库门》就是这样一部在历经30年的上海沧桑历史巨变之后，仍就保持着强大的生命力的经典之作，站在专业的角度看王国平导演的这一部超现实主义作品，从对影片最后一组蒙太奇镜头的运用，就证明了这部影片的深度和高度。

  影片结尾的奥妙之处实际上也是这部影片的开始，当女主角坐在浦东机场出境大厅等候登机时，看着对面的外国小孩穿着的白色T恤上的‘中国’两个红色的大字时，无论是她的眼神，还是手指的抚摸，都透露出对家乡极度留恋和对前途的彷徨……

  用长镜头表述石库门里少先队员们唱着：‘我们是接班人，继承革命先辈的光荣传统……’经过留守在上海的男友身旁时，袅袅的歌声伴随着飞机起飞冲出国门的轰鸣声……

  30年之后的今天，我们回望影片的结尾，仍然能够感受到导演留下的极其震撼的镜头语言里的潜台词，整整超前了30年。

  ‘小球转动了大球’、‘摸着石头过河’、‘从对牛仔裤的恐惧抗拒到拥抱接纳’、‘面包咖啡替换了大饼油条’、‘外资从房地产切入中国的长期资金市场’等等，改革开放中的每一段落的重要乐章，在这短短的47分钟的片子里面，导演都巧妙的让它穿插在其中，起到承上启下、环环相扣的作用。所以这是一部名副其实的故事片。

  《风情石库门》这部故事片告诉我们已发生的上海故事和即将发生的上海故事……

  如果当年这部杰作有可能有机会参加奥斯卡或威尼斯等国际电影节，那绝对有冲击大奖的实力和水准，可惜了！

  王国平说：“三位专业演员（李玲玉、何琳、韦国春）在百度个人介绍中都未提《风情石库门》，说明该片虽达到了高度和深度，但却不为人知，今日的访谈，就是重新的打捞行动，这是大海捞针的打捞，这是海派文化的打捞，这是弄堂生活的打捞。今日的访谈，又是上海人在黄梅天之后的三伏天将樟木箱打开，将压厢底的好衣服，拿出来重新哂哂，重见天日，压厢底的东西都是最值钞票最有价值最灵最珍贵的东西。

  我是进行时态拍摄，处在90年代拍90年代，不走样，当然绝对真实，一五一十还原，不用美工置景，每个镜头都是实景拍摄，都是那个年代真实的纪录，都是真实生活的写照，没有半点虚假，也不可能虚假。我前几年在上海热线视频访谈《爱情神话》电影时说，全世界拍摄上海，共有三个上海，一是历史的上海，如《太阳帝国》《上海滩》《上海一家人》《上海的早晨》等；二是现实的上海，如《股疯》《孽债》等，我的《风情石库门》也是，与生活零距离，接地气、有人气、有烟火气；三是艺术的上海，张艺谋导演的上海世博会宣传片和我导演的上海城市形象片、上海旅游形象片、上海绿化形象片等都是，这是优化、美化、诗化、净化的上海。《繁花》则是王家卫重塑的另一个上海，是他打造的一个艺术的上海，是他臆造的一个属于他个人心目中的上海，与《繁花》原著既有关，又无关，与上海人既有关，也无关。我的另一部《上海色彩》也是反映艺术的上海代表作，等打捞完《风情石库门》，再来打捞另一部拙作《上海色彩》，这是被北京电影学院院长张会军教授定为全院学生必看的观摩片，以证明我的实力如专家所说巳达威尼斯或奥斯卡奖水准。我压箱之作还是蛮多的，不单单是《风情石库门》，真正的经典是永远不过时的，是经得住时间考验的，是存封的金子，只须掸去灰尘，擦亮洗净，依旧是金光闪闪，辉煌灿烂，这就压箱底的好东西，是最珍贵的、最有价值的。”

  继上海热线嘉宾聊天室《风情石库门》视频访谈大获成功之后，2024年1月21日下午，王国平导演又受韩敏女士创办的“名媛下午茶”邀请，在上海拍卖行副总张振华鼎力支持和慷慨帮助下，与上海著名抽象画家张泓，共同举办了一场有关《风情石库门》的精彩对话，张泓大画家称王国平是一位伟大的导演，并赞扬《风情石库门》就象一块浓缩精华、营养丰富的压缩饼干，含金量极高。